小魚

「NICONICO動畫」應該是現在入門到進階的台灣動漫迷所必備的精神食糧之一。NICO動對於想以Web 2.0概念出頭的業者來說，是個很好的案例，因為NICO動不同YouTube只是以廣告與大型業者的合作來當作Base試圖來打平收支，而是透過更多社群互動的方式，以實際的行動來不斷改善、建立B2B2C的營運模式。本文以筆者的論文為基礎，少見描繪了NICO動的整個歷程，也內隱許多動漫文化上的現象與分析；同時本文也剖析了NICO動在受歡迎背後的獲利與著作權議題，若影音分享網站或是Web 2.0網站打算投入以及持續營運，除了需持續培養社群文化，亦得留意這些提及之問題。

聲優天后這個稱號，你能想到誰？

十幾年來，莫不過林原惠是也。

經濟日報在9/30的社論〈NCC走向智慧型管制〉寫得令人莞爾。其實我昨日晚上才看到之前在TTC的同事的email，知道晚報寫了台哥大與凱擘的合併案NCC要准了，雖然這個透過蔡家雙董的資金成立的第三方公司來合併凱擘早在八月就知道他們該如何做，不過看到時仍不免驚訝其手法之巧妙，真的是商場老手，並且看到其資產之豐，讓他們的聯貸案都可以輕易過關，真的令人稱羨！

由於現在的計畫正在研究7-11，因此上級指導員特別要求我們閱讀有關7-11的文獻，以了解其企業的文化及研究有關的事情。此外，由於台灣的7-11借用日本7-11很多層面，因此有關日本7-11的老闆‧鈴木敏文的書籍，也是我閱讀的文獻之一。

本書由於是我第一本閱讀的7-11相關書籍，因此即是透過裡面的各個建言，來理解7-11的經營過程。這些建言，基本上就是老闆的經驗談，但雖然是95個建言，許多的概念充斥著說理類似卻觀點不同，大概總合起來只有60個建言而已，其他都是用換句話說的說法來描繪，因此我在整理時，其實是一直在彙整其概念在同一個區塊而已。

我幫我這個Team釐出以下約16本有關7-11的中文書籍。

今年二月台北國際書展的業者邀請了日本聲優（配音員）釘宮理惠，引發台灣動漫迷前所未有的排隊狂潮，也連帶地增加會場其他銷售週邊產品的各家業者人潮，滾入了錢潮。看似突發性的熱潮，台灣其實從20年前的盜版錄影帶時期起，即有聲優迷的出現。約15年前，專門的網路動漫BBS站隨著網際網路的起步而興起，聲優專板在此時陸續成立；往後哈日風興起，同人誌展主辦者、動漫代理商、唱片業也趁機於2000年起展開第一波邀請聲優來台訪問，此時聲優後援會透過網路趁勢而起，成為往後這些活動中最主要的參與者與帶動者；隨著這10年來各種動漫展的舉辦，聲優偶像式的造訪已成為活動定型化模式。

二伯今天（2010/5/11）下午17:16過去了。

今天早上，家中突然接到電話說二伯病危，爸媽與我馬上啟程前往中壢某醫院探視。我尤其記得中午12:20在抽痰時，二伯還能有所反應，並且有發出聲音，媽媽帶領爸爸與我誦唸天主經、聖母經等，祈求天主聖父、聖母與耶穌基督降福二伯。我們14:00從中壢離開，我在車上想說看心跳與血壓都仍穩定，應該還不至於很快吧，然而在我回到公司去上班的途中，二伯悄然過去，直到我回到家才從爸爸口中聽到，萬般唏噓，嗚呼哀哉。

NCC近期提出《有線廣播電視法》之修法草案，其中對於有線電視以往的51個經營分區，一次到位變成一個經營區，改變之大，是順應數位匯流及國際趨勢下所做出之作為，然牽涉的層面極廣，吾人不妨從日、韓的環境來對跨區經營後續業者之消長，提供一個參考。

奧井雅美終於要到台灣開個人演唱會了。
（請參見網頁：http://makusonia.com/information/archives/21.html ，巡迴場預定要到台灣與韓國。）

從06年11月4日與福山芳樹的演唱會對衝後，奧井雅美除了在JAM Project兩次來台的演唱會中登場外，就沒能單獨登場演出。

奧井的舞台魅力不用我說，從97年以來，每年定期的演唱會所不斷精進的磨練，自加入JAM Project以及成為製作人後，更上一層樓，展現的巨星架式已非同日而語。

今年奧井預定5/8來台的演唱會，可說是繼福山芳樹、影山浩宣+遠藤正明之鋼鐵兄弟後（另可加上北谷洋為FF高雄場的特別來賓），現行JAM Project全員可謂全數到齊。

當然，作為一個長期觀察者而言，還是得說出公允之事，近年奧井的曲風不若以往平易近人（或說是動畫歌取向），無論是兩岸三地能真正跟上腳步者幾希矣，盼能做出真正亞洲巡迴的風格，除了最新專輯曲之外，至少五分之三者，建議為老少咸宜之動畫歌曲，這才真的有海外進出的可能。

Animelo Summer Live預定要在2010年11月在上海舉辦，再度讓華人圈掀起波濤。從2005年DWANGO嘗試舉辦跨唱片公司的動畫、聲優歌手演唱會以來，Animelo的招牌愈見醒目，以DWANGO旗下lantis為首的歌手們，亦陸續前往兩岸三地演出，企圖在市場上佔得先進者之優勢。本文以為，日本的唱片公司、經紀公司、演唱會舉辦公司對於第一次的Animelo試圖舉辦於上海固然為佳，也想當然爾看得出其地理上的要衝與經濟區位之優勢，然而，不了解整體市場型態會有消費能力、文化性等背後因素的支撐，實難有真正「進出」的可能。

前天與妹妹約好去中壢吃飯，隔天之後，她卻跟我說，「現在已經完全不記得昨天發生了什麼事了耶，好誇張喔！寫不出來，寫超短的，而且很沒fu」。(她有寫日記的習慣)

我就用這也很沒fu的腦袋，花了五分鐘將當天的事情簡略如下，兩篇文章對照之下，頗有意思（話說我是在還沒看到她的po文之前寫下來的）。

2.5次元在彼岸是個頗為熱門的名詞，但台灣卻少見此一概念的討論。本文以為，這類新名詞其實在涵義上皆非原創，而是刻意創造出來，但本文仍從「2.5次元」的幾個特性著手，探討其背後涵義，期能喚醒閱聽人在面對這類名詞時勿踩泥淖而喪失詮釋的能力。

1/16(六)第一次看臺灣戲劇表演家的表演，而且是到台中去看，好特殊的經驗，多謝妹々啦。話說我真的已經好久沒看舞台劇的表演，而且以往多為看老劇團的演出，非老劇團以外的團體，以前最多只有在大學時期有看過實驗劇場或是學校戲劇社的演出，因此對於其他中小型劇團與無名團體，都少有機會也不知其發展至哪種程度了。這場《WoMan這一夜－守歲》，我覺得是一場不錯的演出，不過也由於不同於大型劇團或是名演員的演出，精細度也有差異。以下純粹自己感受，沒啥見地、班門弄斧啦。

已經學了一年多的韓文（每週一次），其實一直不斷興起一些感觸與疑問，或許這之中可以很簡單就一語帶過，但真的就那麼簡單嗎？例如，從我學的一開始，原本將近30人的大班中，裡面的男生只有兩位（比例來看是1/15，不到7%），到如今，男生的數量一直沒有增加，即使補進來的學生也都是女生；上課的女性同學，99%(其實我不知道那個1%是誰)都是韓fan，包含戲劇類的、音樂類的都是，而且迷男性組合的，大概是80%以上(其實這也是自己估的，因為會迷女性組合的，也是會迷男性組合)；男性同學，包括我，學習的目的都非迷社群取向，多是工具取向為主（工作、成教）。為什麼會如此？因為看韓劇、韓樂的人就是以女性為主啊，男生自然比較少呀，但我們去看現在韓商公司在台灣也很多，裡面的員工不乏男性，但為何還是如此？從這個疑問與我個人的推測之中，筆者對於今天在PTT數字板的文章，提出自己的見解。

NHK紅白歌合戰在11/23號公佈水樹奈奈入選紅組歌手群之中，震驚各界，她不僅是第一次登上紅白歌合戰，更重要的是她成為第一位登上日本具有極高象徵意義歌唱舞台的聲優，打破以往所有歌唱聲優的紀錄，是為「聲優」正式踏入流行歌唱界的指標。

水樹奈奈處於日本的第三次聲優潮的中段班，她具有多種第三次聲優潮的特性，本文即是透過歷史回顧、唱片業動向、聲優界的脈絡，來分析現象背後的樣貌。

這次中時32屆文學獎的書簡組，共326篇的投稿，後初選出40篇，再經過名家挑選出15篇優選作品與一篇評審獎，今天閱讀了這些優勝的作品後，感覺不愧是「文學獎」，文筆真的是沒話說，其中最有意思的是今天刊登的評審獎〈給乖乖的一封信〉。與其他有關的動漫人物角色相比，乖乖確實不同於其他人定義的動漫人物，但在看這篇勝選文章之時，也同時觀察到版型的編排，才驚覺到相關的「規範性問題」，列述如下：

由於中國大陸仍屬集權管制，電信、廣電管制雖有新意，但更動變化大，不具法律穩定性，對於2008年1月31日實施的《互聯網視聽節目服務管理規定》（以下簡稱《規定》），筆者的心得如下：（詳細內容於某單位研究計畫中）

（一）表面上的製、播、傳之分離

審視《規定》與其他規則，其實可以發現網路視訊服務有「製、播、傳」的影子，例如「傳」交由電信服務業者、「播」交由互聯網視聽節目服務業者、「製」可交由第三方業者製作，然而從結構上來觀察，無論是「製、播、傳」業者，幾乎都有國營事業的背景，因實際上的分離在中國還未真正實行。

由於正在撰稿籌備中，寫到「動畫歌手與演唱會」的地方時，整理如下資料後發現，原來2008年是日本全力經營台灣的時間，2009年全力衝刺大陸，相當明顯。當然這還有很多外在因素、內在協調而成的結果，很能為後續觀察者或研究者發想。

2007年歐盟修改了TVWF為AVMS（視聽媒體服務指令）之後，隨後歐盟國家必須遵照指令來修訂自己國家的法規。AVMS最重要的規範有三點，一個是線性與非線性視訊節目的區別，一個是是否有編輯（editorial）能力，一個是區分廣告與非廣告，由於現在已經知道非線性視訊節目的規範一定比以往線性廣播節目來得低，因此有不少業者開始大幅度製作非線性的VOD服務，透過現在「無法可管」的現狀搶一步進入市場，因此英國已開始對於VOD管制積極作出諮詢文件，來管理VOD服務。

參考網站：http://www.ofcom.org.uk/consult/condocs/vod

英國諮詢文件（以下簡稱「諮」）用四點來陳述VOD管制：

1.這是首次來管理（管制）VOD服務。
2.管制採最低之內容標準。 
3.此為新的規則，因此還須透過諮詢來協同其他管制架構管理
4.Ofcom有義務來做一道防護網（back-stop powers）來確保有效的協同管制架構之運作 。

*雖然「無法可管」，但VOD的管制之前仍透過兩種自律方法來處理，分別是ATVOD協會及IMCB團體的自律。（諮10）

「笑傻樓」這齣劇既讓我期待，但似乎已讓我受傷害。當然一部分是邀請的特別朋友不克前來讓我失望之外不說，其他的失望是內容部分與外在整體感似乎有些許的不搭調，這是夾雜著理性與非理性層面的部分，我嘗試陳述如下。

最近時報出版岡田斗司夫的《阿宅，你已經死了》，其實這即是2006年時他的演講稿的改版。筆者有當初岡田演講稿的同人本，後來再看到2008年正式發行的新書，兩相比較，演講稿主文幾乎與出版稿一致，私不得不佩服岡田的思考、文脈迅速。然而這本書，說是岡田的批判文，反而岡田自身也或許都自我混淆了。

據19日工商時報載，NCC將修改《有線廣播電視法》，將目前有線電視分區經營改為全區經營（或整合減少區域數量），這不但是NCC挑戰既有市場結構，也是與世界各國的法制趨於一致之改變，筆者甚表贊同，不過NCC在這個措施背後的許多目的，或是有線電視業者的一些疑慮，都有待商榷。

資料來源：
三菱總合研究所，《情報處理》Vol.49 No.11 Nov. 2008
http://en.wikipedia.org/wiki/BBC_iPlayer
http://ja.wikipedia.org/wiki/アクトビラ
http://en.wikipedia.org/wiki/France_T%C3%A9l%C3%A9com
http://en.wikipedia.org/wiki/Fastweb_(telecommunications_company)

現在在做視訊服務的法制分類時，多以歐盟指令所稱的線性服務、非線性服務來作廣電、非廣電（電信）的區別。
三菱總研曾針對各國公司的IP傳送的視訊作出分類，參考如下：

看到計畫上的資料已有點舊了，特別蒐集相關資料，將NTT提供視訊服務之公司與Layer Model彙整如下。

資料來源：Wikipedia：
http://ja.wikipedia.org/wiki/OnDemandTV
http://ja.wikipedia.org/wiki/ひかりTV
http://ja.wikipedia.org/wiki/ぷらら
http://ja.wikipedia.org/wiki/OCN
http://ja.wikipedia.org/wiki/FLET%27S
ITmedia（2008），〈ぷららが「NTTぷらら」に　NGNに向け映像サービス集約〉，網址：http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0802/26/news109.html

2000年四月，科揚華公司曾經邀請高田明美來台與動漫迷見面。以當時高田光環之高、台灣的動漫展還正在形成、邀請作者通常是漫畫出版社的情形來看，科揚華這間沒有名氣的公司來邀請高田明美，實在讓我們覺得不可思議與欣喜萬分。事隔將近十年，台灣東販再度邀請高田來台，此時台灣已與當年有許多的不同了，但巧的是，高田兩次來台都有相似之處。

這消息其實早在4月中旬之後已刊登在中時的人間副刊以及週末報當中，不過當時我算是在研究如火如荼的階段，因此並未在Blog中談起。如果有同好要寫的話，記得要加緊趕工囉，7/31前要寄「實體信」到中國時報那邊囉，我當然已經寫好了，只是避免成為大家的笑柄，暫時就不公佈啦，反正10/31就是一番兩瞪眼啦，如果到時有上，不讓大家看也不行啦。

要了解LATA（Local Access and Transport Area）為何，最簡單的方式大概就是查詢線上字典了，可以發現：其定義為「一個地理區域，通常是同一個局碼」，如果以台灣來理解，大致就是大台北縣市（02開頭）、桃竹宜縣市（03開頭）等這些區域等等，不過當然有更詳細的涵義，尤其是美國LATA由於解組案的劃分，因此對於BOCs很重要。

from Markey, E. J.（1999），《電信實務導論》（The Essential Guide to Telecommunications）（蔡崇洲譯），台北：儒林。（原作1998年出版）4-8頁。

至少以目前所知，國內研究OVS的人屈指可數，而且能指出OVS既然已取代了VDT，為何無法發展的原因，絕對是微乎其微。直接說大白話，其中一個OVS不能拓展的重要原因，是1999年第五巡迴法院的達拉斯市案的判決，讓OVS業者幾乎一定得取得特許執照，似乎與以往所認知的電信法中，OVS有較少負擔的印象背道而馳。本篇是權威書籍的中譯，個人僅以一位即將要將研究告一段落的研究者的身分，來與大家分享。

From Huber, Kellogg and Thorne(1999), Federal telecommunications law, New York: Aspen Publishers. (2nd edition)

From Huber, Kellogg and Thorne(1999), Federal telecommunications law, 2007 Supplement, New York: Aspen Publishers. (2nd edition)

這篇是此中譯的最後一個部分。從這些文章中可以發覺，美國的電信業者試圖透過既有法令來突破目前視訊業的獨占局面，同時更多的州政府也正在透過立法來讓電信業者更容易進入到市場當中，惟須等到各州確立方式之後，聯邦國會才有機會修正其1996年電信法下的遺毒。

From Huber, Kellogg and Thorne(1999), Federal telecommunications law, 2007 Supplement, New York: Aspen Publishers. (2nd edition)

9.2 各州的有線電視特許改革