小魚

 這幾天網路討論板上突然出現動漫迷宣傳在「超級偶像」歌唱節目的表演，想想「超級偶像」＋「宅男」，這是多不搭配的組合，但現在卻堂堂站在媒體上，成為另類發聲的動漫迷，筆者因此回想起這些年來動漫迷與媒體間不斷對抗的氛圍。

從2004年的電車男風潮後，「宅」成為各類媒體運用的字眼，甚至是房仲業、學術圈無處不宅，不折不扣的「宅」大氣粗，扼殺多年動漫人欲在次文化圈型塑的定義及觀點。在「宅」氛圍愈形詭譎之下，動漫迷們更被媒體擴大觀察，即使光明的專業、有才華者也是在媒體報導的對照組中，但黑暗的過度、病態閱聽人仍然是關注的焦點，因此可以看到的是動漫迷不斷地在作各種形式的反動，試圖對次文化圈的他們構築防火牆，最明顯的例子是去年動漫迷上街頭抗議某台節目的惡性污衊，最後達到某程度的訴求。

有趣的是動漫畫在以往只是次文化的一種，如今已形成大眾文化的一部分，甚至是政府在推動文化創意產業時不可或缺的項目，動漫迷卻仍得在這個穿梭在大眾文化、次文化的產物中尋求保護，避免他人的蔑視，在探討其中的原因時，不可忽略的是長久以來社會的歧視性、大眾傳媒的沉默螺旋影響外，同時間「動漫」更是在不同的社會階層、智識、文化中產生截然不同的媒體效果，也因此筆者一直以來，除了強調動漫迷本身須培養專業技能，具備能動性的資本後，更進一步的，在成為能影響媒體的專家後仍須反身自我，不僅是優質形象的塑造，亦是動漫人不可不承受之義務。

我們可能需要像鄭運鵬類的立委來證明民代能替次文化迷發聲；我們可能也需要像林青慧類的美女型漫畫家來證明動漫迷不是恐龍；我們可能也需要像傻呼嚕同盟類的動漫評論人來證明動漫有用論；我們可能也需要像李衣雲、陳仲偉類的學者來證明動漫的學術性價值；我們可能也需要像朱學恒類的媒體人來證明動漫的活用性；我們可能也需要像全明遠類的動畫人來證明台灣動畫非末路；但動漫迷可能立即需要的，是像「超偶」瘦瘦般的典型宅男，在非典型的動漫舞台上有著不輸他人的才能，表現出志強心亦堅、宅男亦活路的傲氣。

出現「宅男超偶」當然可以，別妄自菲薄，你也行！

ps:圖為2007年筆者於東京大學「25週年無所不在的媒體：亞洲的轉變會議」發表論文中的一張表現媒體觀點的示意圖。東協力繪製。