小魚

socotaku在對新海誠的作品時有很多切中的評價：
kouhou(socotaku成員之一)提到：新海誠對於重度動漫迷來說，是顯得極為尷尬的存在。例如socotaku曾認為其作品的單調性：感情單調、技法單調、畫面元素單調，其中，又只有電車是每一部作品中必出現的元素(笑)。雖然這不會要去回答倫理學所謂的「電車問題」，不過倒是可以從不是電車迷、鐵道迷的新海誠，卻對於從時間、勞力、費用來追求展現渴求描繪出飛騨東京電車一日來回的景色（你的名字），此等追求是相當可佩，卻不能讓御宅族們滿足，因為御宅族就是想要在這些有著御宅傳統領域中，你有多少毛病。前島賢(Albertus-Thomas Mori與後世界系一文也提到前島賢)提到《星之聲》多少繼承了《EVA》、《勇往直前》等作品，卻幾乎是放在表面，既沒有透露廣大的世界觀設定，更沒有暗示觀眾對先行作品的引用、致敬，只是單純從御宅族所共享的要素（資料庫）中，提取需要的前提與舞台，上演新海誠的「Boy meets Girl」風景。

前一篇新海誠文本被認定為世界系的起由從東浩紀與宇野常寬的觀點來描述「前世界系」（到2008年前），本篇從新海誠文本分析的台灣論文整理提到的Albertus-Thomas Mori的論文研究，來梳理後世界系（2009至現在）。

世界系的文本分析理論究竟與新海誠的作品有何關係？依照宇野常寬藉由東浩紀的概念對於「世界系」作品之定義：主角與戀愛對象之間微觀情感式的人物關係（你和我）直接與宏大存在論敘事（世界危機和世界末日）相連，如高橋真的《最終兵器少女》（最彼）、新海誠的《星之聲》即為典型的世界系作品。早期我們接觸到「最彼」時，資深的社團前輩就會跟我們說這部作品的困惑之處，最後的結果其實是男主角（千瀨）想與女主角（千瀨）的交媾，宏大敘事之後的結果就是什麼都沒有的爛尾。當初的評論印象讓我們社團成員衝擊，也再印證出「世界系」作品的好壞評價迥異的常態。(註1)

而新海誠呢，這部包辦了導演、劇本、製作、繪畫、美術、剪輯等所有工作之第一部商業作(註2)《星之聲》，雖成就出新海誠的作畫美學，但也反映出其劇情貧乏（劇情的相似性、劇情漏洞）之慣性，就如本片劇情的男女主角在不同的時空中展現出的戀情，雖可對於情竇初開的受眾有所感觸，但深究或是反覆思考之後，就會呈現出其不足。

新海誠在近年的大獲成功，理當會有更多對於他的文本研究，然而目前台灣的正式學位論文中，從「臺灣博碩士論文知識加值系統」觀得有七件：
蔣正盈（2024），《新海誠動畫城市文化符號分析 －以《天氣之子》為中心》，逢甲大學中國文學系博士論文，台中。
李岱樺（2023），《新海誠動畫中的情緒曲線分析─以《你的名字》及《天氣之子》為例》，國立臺東大學兒童文學研究所碩士論文，台東。
蘇庭穎（2022），《新海誠作品中的二元論結構—以距離的表象為主軸》，國立政治大學日本語文學系碩士論文，台北。
趙鈺綺（2022），《新海誠動畫之研究》，國立高雄師範大學視覺設計學系碩士論文，高雄。
黃俊雄（2021），《2D動畫中角色造形與場景環境色彩風格之研究－以宮崎駿《魔法公主》與新海誠《你的名字》為例》，嶺東科技大學數位媒體設計系碩士班碩士論文，台中。
陳昱璇（2020），《宮崎駿與新海誠動畫特質之比較研究－以《魔法公主》與《追逐繁星的孩子》為例》，國立嘉義大學視覺藝術學系研究所碩士論文，嘉義。
吳品儀（2018），《以敘事設計理論解構新海誠奇幻類型動畫符碼》，國立東華大學藝術與設計學系碩士論文，花蓮。

細細來看新海誠作品中的元素，socotaku已給他樹立「電車」（火車）這樣的元素，在災難三部曲中昭然若揭，而我又從《天氣之子》中發覺「洋芋片佐蛋炒麵飯」這個特別強烈的深刻印象之存在，再重新去看災難三部曲，赫然發現「食物」、「料理」在其中發揮的效果。

從漫威電影宇宙（MCU）的第四階段起，正式有電影與漫威影業製作的電視劇的出現*(註1)，讓電影與電視劇的角色互相穿插，試圖讓每年都有一堆的漫威IP生活在影迷的視野裡，大飽眼福，然而這個成效是大有疑問的，也一直在深度迷群或是中間迷群的光譜中認為最後的成果堪憂。

比如在第四階段中電視劇最被稱頌的就是《汪達幻視》，以一種不可思議的70-80年代情境喜劇風格征服眼球，但卻在後續最重要的連動電影《奇異博士2》，兩劇本的撰寫不連貫與與主角色（汪達-緋紅女巫）的情緒之間相有矛盾下而賜死（消失）一些角色（X戰警、驚奇四超人、卡特隊長）而被罵翻。電視劇《驚奇少女》也是頗有盛名，但將《汪達幻視》的光子也一起連動到電影《驚奇隊長2》中，卻讓主角「驚奇隊長」的情緒變得乖張，而且主要是在這齣電影中已有非常多電視劇IP角色在其中，非迷群已然不知這些角色的來源，也造成連貫性（劇情邏輯）低落的罵名。

這幾天新聞提到：澳洲的雪梨電臺CADA運用AI語音來充當DJ，並用自家電臺某員工的形象創建出一個皮人「Thy」，從2024年11月開始至今(4月)播出帶狀節目「Workdays with Thy」，但這個主持人由於是橫空出世，沒有任何細部資料，就有媒體去挖後，才發現其身分可議，但雪梨電臺一直沒表露這個節目是由AI所播音的，直到2025年4月13日才由其他記者報導出才讓人知道是AI。報導指出這每年可省成本約至少3.5萬澳幣（74萬新台幣，也就是最低薪的員工之水準）。

我在2025/5/10要去評論一篇由中村麻里老師（現東海日本語言文化學系）撰述的〈Beyond the Clouds: Exploring the Social and Political Dimensions in Shinkai Makoto's "Weathering with You"〉（超越雲端，用社會與政治角度探索新海誠的「天氣之子」），這個從社會與政治角度探討做法，在香港評論家湯禎兆是經常使用的方法論，更甚者他是用文化、電影的角度旁徵博引。我畢竟在十幾年的政府法人的訓練下來，已逐步脫文本轉實務，但動漫Otaku的根本，對文本的三眼（粋之眼、匠之眼、通之眼）仍得隨時拾起。

前一篇日本5G專網、Wi-Fi HaLow持續實證中，提到日本使用兩種不同的網路技術持續進行實證，其實這算是對2024年坊間認為日本已經沒有針對5G專網作補助的一個反駁，實際上日本仍然有持續進行，當然，是要有意思的，可以跟地方創生、數位轉型有關的。

2025年4月18日，總務省公布「第一次公開募集活用無線技術創造並橫向展開先進議題解決模型之社會實證結果－基於AI支援農林水產業基礎設施維護與節省人力」，其中與5G專網（Local 5G）與Sub-G的Wi-Fi HaLow，甚至是Wi-Fi7與Starlink的低軌衛星連線的有以下幾個計畫。