小魚

仙水（sensui）是我大學「北大卡漫社」四代社長，所以我們到現在，通稱他為「四代」或四代目。（同時期的社員有後來在塔羅牌界知名的幽月陽）由於仙水大我一屆，我這屆稱為五代（有walker、wch2、吉翁軍、ac、Welsper等人）。

1999年從高中進入到大學時，當時還稱為中興法商的台北大學，根本是個社團沙漠，或稱為社團墳墓，因為學校的區域太小，民生校區的前門直接看到後門，然後社團大樓又在龍江路上，學校太容易進出，無法讓學生留下來，社團經營相當困難，尤其是當時中興法商漫畫研究社從第一代到第四代時，雖然出現許多名人（如李德洋（大神）曾參與業界黑歷史的螢火蟲出版社擔任翻譯編輯，目前仍活躍於FF同人誌會場的後台擔任指定場的口譯），然而早期這些都是一己之力、一方之霸，而非群力，尤其在社團經營上沒有找到訣竅（除了需要與學校的課外活動組的默契外），還需要去外部找奧援，以及產生許多當時BBS圈或是動漫圈上的漣漪才行。

四代是在當時的環境上僅能勉力而為，而到我這一屆的下半年之後，我從外頭學得一技之長，結合台大、交大、成大動漫畫社團的資源，以網路與電腦技術重新打造社團，創造出後續大約五屆較為輝煌的時代。

但四代就是我前面說的一方之霸，他在早期的BBS上，如巴哈姆特BBS站就已是「櫻花大戰板」的板主群之一，曾多次去日本參加櫻花大戰歌舞劇，我也曾到過四代家中一訪，看過當時的櫻花大戰歌舞劇的錄影帶之類的，實覺得四代的深不可測。而在2001年11月10日，廣井王子、橫山智佐應大新資訊出版「櫻花大戰2」電腦版的宣傳來台，巴哈櫻戰板的各路豪傑，組成Cos團體在當時的西門町昆明街的「性病防治所」（現在是台北市聯合醫院昆明院區）迎接日本訪客，並表演了諸多櫻花大戰歌舞劇的橋段，除了櫻戰舞外，仙水（飾演金剛）還與加山演出了致敬了2001年櫻戰歌舞劇五周年的「海神別莊」橋段，我們世人圈內人通稱為「海虎別莊」（可說是結合了港漫的基情），震驚四座，連在場的橫山智佐等人都笑得合不攏嘴。

下面就是當年的片段，由當時在巴哈、KKcity出沒的lordmi大所拍攝，我們才得以窺見當時的神妙。

我有幸也用了當年Fuji Finepix 1440的相機，拍到此等絕妙好景。

當然，仙水後來以ratchet之名行走江湖，並在政府高司單位擔任要職。他的著名事蹟就是同人改編電腦電玩作品《姜維傳》，成功以一己之力塑造了華人界的奇聞至今。

推薦序：說共同的語言，搭起與外界連結的橋樑

「佐賀這地方好像很好玩，怎麼去呀？」

這個問題是來自一位從來沒有飛過日本的朋友，因為接觸「佐賀偶像是傳奇」而認識這個位於北九州的地方。這看起來平凡無奇的對話，實際上卻表現出動漫產業的高度影響力。不只佐賀，靜岡縣的沼津、茨城縣的大洗都是這樣，當推動地方發展的機關團體投入大量經費，絞盡腦汁、喊盡口號卻只能帶來微乎其微的效果時，這些地方透過與動漫產業的結合，卻帶來驚人的效益。此時，我們也不禁羨慕，同時也感慨為什麼這樣的事例在臺灣沒有發生，動漫的傳播能力被嚴重低估。

但是仔細探究原因，是否完全都是因為動漫文化在臺灣被忽視造成的？事實上，如果有從事實務工作的朋友應該也會明白，政府或是公司要作出決策都並非靠著個人意志可以決定，許多政策都需要靠著長時間的溝通、研商及磨合方能推動，因此要如何能說服長官、同僚以及其他部門的人是成事的關鍵。然而，當圈子的語言無法轉化成對方能理解的文字，雙方欠缺互相理解的管道，自然合作是緣木求魚。

當然知易行難，實際要解決問題可不是這麼容易，但對小魚來說卻不是這樣，這位台北大學動漫社的學弟從我認識他開始就知道他是超級行動派，除了熱愛動漫以外，更是當成學問來認真鑽研。前幾天偶然拿起小魚的著作翻一下，赫然發現原來小魚已經在面對這個問題，系統化整理許多外人難以理解的文化與元素，同時用適當的文字加以闡述，甚至還可以提出具體的政策佈局，這正是搭建起圈內與圈外的橋樑，為後續更多的合作建立起第一步的基礎。

非常感謝小魚邀請我寫序，刺激一下我那停頓已久的腦袋。說來慚愧，雖然這些年從來沒有離開過圈子，但我也沒有多少貢獻，看見小魚的努力成果，在慚愧之餘也希望能讓更多人知道有這樣的作品問世，希望能讓更多人願意交流溝通，對上讓政策圈理解動漫文化蘊藏的潛在活力，對下將動漫文化予以內化至在地文化中，雖然短時間內不見得會看見什麼變化，但只要開始做，未來一定可以看見明顯的改變。

仙水（近十年的渾號為Ratchet。資策會科法所研究員，從櫻花大戰開始入坑，最近喜歡的作品是Lovelive系列和22/7。熱衷於將大家熟知的歷史用更有趣的角度詮釋，姜維傳及漢末英傑傳是他的作品，有興趣的讀者可以稍微搜尋一下）