小魚

「笑傻樓」這齣劇既讓我期待，但似乎已讓我受傷害。當然一部分是邀請的特別朋友不克前來讓我失望之外不說，其他的失望是內容部分與外在整體感似乎有些許的不搭調，這是夾雜著理性與非理性層面的部分，我嘗試陳述如下。

就外在方面，劇場的內部佈置、外部人員就讓我不搭，這麼說吧，我覺得內部設計過於「樸素」，我了解北曲一向是在內容與演員的實力著稱，好像就將舞台設計這方面就顯得虛弱許多，但是外面人員之多，無論是新舞台的工作人員眾多，或是北曲自己的義工等人員之多，都讓我覺得，外面激情、內在樸實...氣氛兩極。

當然，上述的挑剔極為個人感覺，接著我就說重要的實質內容了，這裡從內容新穎度，兩年前我評論出的本土化、整體完成度三者來描述。

內容新穎度，樊光耀、劉越逖的組合堪稱第一好，雖然最後的部分仍然是結合傳統相聲的「找七子」而來，但2/3的橋段自行發揮，還是不錯；其次為朱德剛、謝小玲組；劉增鍇、葉怡均組可說是增添老段子「騙術」而來，新穎性雖然不足，但是其他橋段來了解近代台灣相聲史的一部分確實是不錯的，像是80年代末在現在的基隆海洋大學的救國團營隊這段（我爸就在旁，他是救國團前高層，聽來特有感受），此外像是葉老是劉老的啟蒙，可說是好八卦，這些如不是在課堂上聽，是聽不來的。朱德剛、劉增鍇組的段子是2005年的段子再重新表演，我只能說，對買票進來、也一直在買CD、長久支持的老戲迷而言，是無趣的（雖然表演前謝老先說明了，這是很多聽友的提議，但如果是個每天晚上都在聽相聲的迷來說，再聽同樣的是在校對他們的表演正確度嗎？）

本土化，我在以前所述的是「結合本土、時事嘲諷、任何形式的技藝而成的相聲」，這次可以看到的是在朱德剛、謝小玲組，朱德剛、劉增鍇組，但即使沒有所謂的技藝融合的成分，我仍然覺得樊光耀、劉越逖組還是最為有趣，因為時事嘲諷部分仍然是我認為相聲很關鍵的地方，這才是相聲在無黨無派下有聲的力量所在。

最後，最關鍵的完成度部份，在朱老、劉老組完後的結尾，竟然沒有Encore或是啥的，絲毫沒有餘韻留存的感覺，我覺得是這次相當失敗的地方，閱聽眾畢竟是人，而且會來聽北曲的，我老實說，層次差距雖是滿大的，大致分為老人組、少年組，青年組反而較少。在老人組部份，就像坐在我後頭的老阿伯就說，他們就覺得每次聽相同的，尤其是聽吳兆南的，實在有點乏味，很想有點新的東西出來；少年組部份，這讓我回想國中小時期，對於相聲的聆聽還不算多時，其實每聽一部都是新鮮感，我想少年組感受的應該不會差距這個太多；青年組，有聽多與聽少的，則可自動分到老人與少年組去，我即算是在老人組那裡。綜上所述，老聽眾還是想聽聽「新的」、衝擊性的、感動的部分。感動在相聲好像有點難，我想就是上面說的，有餘韻，而不是敗尾。

這種敗尾，或者是有時我真的不想來北曲的原因之一？我記得只有在紅樓的那幾次(氛圍很好)，以及秋逗那次(創意很夠)，讓我覺得北曲不錯外，其他就好像有些新意不足的感覺。

林文彬的竹板快書自成一格，我自是無法評論，能評論的只有說，這次的麥克風太過失敗，林老右邊的竹板一拍，麥克風就爆音了。

最後，笑儍樓為何？難道真的是樊光耀老師說的「楊小樓傻笑」這個包袱嗎？我傻了..