這些天在台大體育館舉辦的同人誌展，又喚起了眾家媒體對於動漫迷的報導及檢視，但是由最近的報導，可以發現到媒體報導「宅」這個字眼，已經有所改變，變正向了。
2004年的「電車男」讓媒體認識了該怎麼了解動漫迷的入口，但是這個字「宅」在當時早已經在日本有所轉化，國內媒體可說是接受到最狹隘的涵義，但這個涵義造成的話題性，在近兩年中可是不斷的上演，相關的電影也是一齣一齣上檔，例如有女性電車男之稱的「戀之門」、惡搞kuso的「功夫棒球」等等，都讓「宅」在動漫迷中揮之不去。
在這過程中就出現三種動漫迷對於媒體「宅」的態度。一、欲極力改變者：對於媒體所稱，在各個場合否定並且主張「宅」的正確性；二、完全不理會者：對於歷來媒體報導動漫迷的錯誤，已經沒有感覺；三、尷尬又應喝者：對於媒體所稱，與一般大眾一樣接受狹隘的說法，雖極力擺脫媒體所謂的「宅」事，但卻不接受自己是「宅」人，認為「宅」別由所指。
其實在這兩年來，媒體有真正因第一種動漫迷認為「宅」涵義是不正確的而有所改變嗎？其實要媒體真正改變的，還是在話題的炒作性。這些相同的話題炒過之後，都炒爛了還會有人想要注意嗎？此時轉向其他的方向，也就是「宅」其實有不同的多樣性，才有議題發展的空間。再舉類似的例子，有聽過媒體特別將Cosplay、同人誌好好分辨嗎？沒有，因為話題性不足，分辨了又如何？所以平衡報導的背後，其實依舊凶險。
筆者以為，媒體的力量太大，要創造「所指」的單一性很容易，但實際上「所指」已非單一。圈內人自己要了解外在究竟是以什麼眼光投射過來，即使「宅」有著狹隘不好的涵義存在，順應時勢，改變「怪人」在大眾的感覺，動漫人會過得更為坦蕩、快意。
2004年的「電車男」讓媒體認識了該怎麼了解動漫迷的入口，但是這個字「宅」在當時早已經在日本有所轉化，國內媒體可說是接受到最狹隘的涵義，但這個涵義造成的話題性，在近兩年中可是不斷的上演，相關的電影也是一齣一齣上檔，例如有女性電車男之稱的「戀之門」、惡搞kuso的「功夫棒球」等等，都讓「宅」在動漫迷中揮之不去。
在這過程中就出現三種動漫迷對於媒體「宅」的態度。一、欲極力改變者：對於媒體所稱，在各個場合否定並且主張「宅」的正確性；二、完全不理會者：對於歷來媒體報導動漫迷的錯誤，已經沒有感覺；三、尷尬又應喝者：對於媒體所稱，與一般大眾一樣接受狹隘的說法，雖極力擺脫媒體所謂的「宅」事，但卻不接受自己是「宅」人，認為「宅」別由所指。
其實在這兩年來，媒體有真正因第一種動漫迷認為「宅」涵義是不正確的而有所改變嗎？其實要媒體真正改變的，還是在話題的炒作性。這些相同的話題炒過之後，都炒爛了還會有人想要注意嗎？此時轉向其他的方向，也就是「宅」其實有不同的多樣性，才有議題發展的空間。再舉類似的例子，有聽過媒體特別將Cosplay、同人誌好好分辨嗎？沒有，因為話題性不足，分辨了又如何？所以平衡報導的背後，其實依舊凶險。
筆者以為，媒體的力量太大，要創造「所指」的單一性很容易，但實際上「所指」已非單一。圈內人自己要了解外在究竟是以什麼眼光投射過來，即使「宅」有著狹隘不好的涵義存在，順應時勢，改變「怪人」在大眾的感覺，動漫人會過得更為坦蕩、快意。
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