小魚

編按：鴨子刻苦銘心的推薦文，反映她在碩士論文撰寫後的心境。

撰寫動漫畫研究其實不若一般人覺得很單純，從過往的動漫畫文本研究時，欠缺圖像的輔助其實就像是天書（還是武俠練功本）一樣，純粹心、字、文脈的契合，需要耐心與毅力才能看完。過往我們看《神奇地帶》還是《動漫2000》時，好在有許多（未授權或當時被默許的）「圖片」，才能安心讀完（因為裡面有好多不熟悉的角色、文本，但就想要一窺究竟），我做個比較，今年一月我有幸購買到香港的動漫畫評論《Platform》期刊時，就會發現他們的用心，他們試圖取得版權（文字翻譯權與圖像權）以讓這本期刊（已獲香港政府補助）可以更為普及在市面上與讀者接觸，但許多沒有圖片的篇幅仍然不易閱讀，是這本書刊物稍嫌不足的缺點。從上述角度來看，動漫畫研究除了文字為主體外，適當的輔助確實重要，以避免變成另一種純論文型態，使讀者厭倦。

08年正在企劃還像是盤古開天般原始的動漫研究書籍時（那時暫稱為《1999-2004年台灣動漫界社團觀點檢視》），雖不擔心自己擅長的觀察與撰寫文筆，不過對如何能增添研究的視覺吸引度仍大感頭疼，當時我先想與咖哩東合作（那時東還未得金漫獎，較有空檔），於是先以一篇文章附有一則四格漫畫來嘗試創作，後來好友作家馮長泰也一同策畫，想了幾個方案後，決定以故事化的方式，腳本為動漫畫社團的劇情，採每篇主題前有一個短篇故事、配合一頁的漫畫當作引言，使一篇評論有描述、有圖畫、有評論，似乎多采多姿。只是這個想法編繪了幾篇後，在毛遂自薦幾家出版社（時報、電腦人、讀書共和國）不被採納後而戛然而止。

由於之前去過中國上海、合肥等地，並且在網路上與一些中國的學校社團的學生有一些了解，逐步在09年後興起投稿評論進軍中國的想法，例如當年1月我就投稿給香港的《Ani-Wave》刊物，後續投稿至北京的《現視研》刊物，投了幾次之後，就發現一些狀況－仍然是版權的問題，像是這兩地的動漫圖片版權像是免洗，反應在刊物呈現的華麗度上極佳，然而對文字版權也不重視，一稿多用（一家出版社有多個刊物而刊登）不告知情況嚴重，因此我毅然決然自己製作同人誌（反正最主要是文字評論，圖片不多），此時採取的手法是許多言情小說、輕小說的「封面殺人」技法，由咖哩東繪製封面，這個做法其實效果不錯，在同人誌展中擄獲一些讀者目光，只是東後來更加忙碌，我也難以叨擾勞煩，自己的人脈也少，遂請東協助尋覓佳人。多虧東的好人緣，當時已獲國立編譯館優良漫畫獎的鴨子‧楊響應東的應募文，成為後續這段時間（2012年之後）合作的對象。

鴨子是國小老師，碩士班論文是與漫畫有關，據她說在大學時的學士論文也是漫畫（詳見《動漫透視鏡》摺頁），李闡在《中國漫畫史》一書中曾提到，早期漫畫家只擅長畫技，漫畫家能繪能書者其實屈指可數，而如今這類雙棲者還是少見（咖哩東也是一例），我認為能與她合作真的是有福，尤其是能對評論相對有感的漫畫家一同推廣，難能可貴。

鴨子是位非常厲害與善用時間的漫畫家，我記得在《動漫透視鏡》進度到一半時，她已將全書所有的漫畫篇章完稿（期間還要上班、帶小孩），而且在全書最後完稿前，有許多突發性的插圖需要增修，她也能在數小時之內草圖繪製好，然後在將近午夜時線上討論，不拖泥帶水，咖哩東與我私下聊天時都特別稱讚鴨子落筆迅速的長處，可見絕非浪得虛名。

我跟鴨子的互動就像是10多年前BBS上的網友一般，就是線上即時通訊、不會特別見面還是打電話（即使我有電話），即使到要出書前也是這樣。幾次在我出書時的作者介紹，她絕不將自己的大頭照現身，而是用自己小朋友的近照當作個人的化身，顯露出其低調得很高調的名言（詳見《動漫研究記事》摺頁），饒富趣味。

(《動漫研究記事-動漫產業篇》、《動漫研究記事-動漫產業篇1.5》摺頁)

記得一位目前在漫畫評論圈也小有名氣的學弟冰山雪猴曾提到「刊物的封面或內頁的長期配合繪師難尋的問題」，我覺得在現行同人圈中，若需要彼此互惠、無私的合作搭配，確實仍需要一些「誘因」，不過這些誘因對每人而言均不相同，或許是靠默契、或許是些不經意的資訊、情感連帶，或是在展場中、網路上彼此提攜，「利字」實非長期經營有效的方法（尤其寫這些評論根本就是像慈善事業）。很榮幸鴨子能透過她之筆，先睹為快我的文稿，寫下封底的推薦文，對動漫研究的碩士而言，以當今來說，大體而言沒有相對應的教科書來去對應該學科與動漫畫間的關係，而且歷史爬梳就那麼有限的幾本，能對話的人又少，如此來說，這本《動漫透視鏡》確實希望扮演著導讀的腳色，讓研究者能更為細緻觀察與了解自己所長的貢獻。

同場加映：

[動漫透視鏡]與推薦者咖哩東 

[動漫透視鏡]與推薦者蕭湘文 

[動漫透視鏡]與推薦者李衣雲 

[動漫透視鏡]與推薦者米奇鰻 

[動漫透視鏡]與推薦者古孟釗 

[動漫透視鏡]與推薦者的邂逅序