小魚

已經學了一年多的韓文（每週一次），其實一直不斷興起一些感觸與疑問，或許這之中可以很簡單就一語帶過，但真的就那麼簡單嗎？例如，從我學的一開始，原本將近30人的大班中，裡面的男生只有兩位（比例來看是1/15，不到7%），到如今，男生的數量一直沒有增加，即使補進來的學生也都是女生；上課的女性同學，99%(其實我不知道那個1%是誰)都是韓fan，包含戲劇類的、音樂類的都是，而且迷男性組合的，大概是80%以上(其實這也是自己估的，因為會迷女性組合的，也是會迷男性組合)；男性同學，包括我，學習的目的都非迷社群取向，多是工具取向為主（工作、成教）。為什麼會如此？因為看韓劇、韓樂的人就是以女性為主啊，男生自然比較少呀，但我們去看現在韓商公司在台灣也很多，裡面的員工不乏男性，但為何還是如此？從這個疑問與我個人的推測之中，筆者對於今天在PTT數字板的文章，提出自己的見解。

數字板引用這篇：http://dkpopnews.blogspot.com/2010/01/news-snsd-made-promise-to-extend-their.html

來說明少女時代今年度除了中國大陸以外，還會到泰國與台灣等亞洲地區舉辦演唱會；卦主也補充說明韓方的態度，認為台灣由於在華語歌曲上的強勢，使得其他外語市場，如韓樂不敢踏入，來說明台灣市場的飽和程度。但是由於去年韓樂演唱會的大舉進入，有一些根本以為沒市場的組合（如FT Island），竟然售罄，讓韓方公司大為驚喜，認為今年是可以好好拓展的時刻。

老實說，我對於上面的說法，除了最後的結論表示贊同以外，裡面邏輯之不通，實在令人難以茍同，也深深懷疑這真的是否為韓方的態度，如果是的話那還真的很恐怖...不是還情有可原。

第一的贊同是台灣市場的飽和，但不茍同的邏輯也在其中。台灣市場的飽和，主要是fans刺激的因素減少，使得大家不想再掏出錢來；另外之前都以日本、歐美的個人或樂團來，鮮少其他地區的人來開演唱會，這樣當然有飽和的感覺。因此如果邏輯竟然是從台灣是華語的中心來做後續市場飽和的推論，真不知這到底是哪個韓方代表的邏輯，這分明是...市場概念的錯亂，或是，這分明不想說出真正的原因而在唬爛。

第二的贊同是台灣容易接受外來文化，但不茍同的邏輯也在其中。轉述的理由認為：「FT Island讓所有媒體同業跌破眼鏡，沒人看好的的一眼演唱會，2500張票竟然1小時完售，完全沒想到台灣的音樂市場這麼容易接受外來文化」，但這卻忽略了長期文化滲透的影響。在媒體報導哈日族的99年時，哈韓族也正在悄悄地起步之中，到哈日風潮的02、03年結束之後，韓劇現象開始正式進駐，使得市場先由視訊媒體大幅普及化，再由更早之前就有小眾市場的韓樂滲透至新韓迷，使得韓樂變成一個看似起步，卻是長期隱性在台下的市場，快速增長。台灣那麼容易接受外來文化，應該還是日本、歐美文化的文化進駐、滲透為主流吧，「那麼容易」只是一個不知台面下迷文化進行的人所述的錯誤概念。

第三的贊同是台灣去年在韓樂演唱會的成功，但不茍同的邏輯也在其中。去年（2009年）韓樂演唱會從申彗星來台的一炮而紅，帶起了整年韓fan與演唱會的熱潮，可是我們仔細看其中的結構，發現來開演唱會的全部都是男星，所吸引的99%是女性(1%是男(性)朋友、工作人員、媒體等)，男fan去哪了？因此，韓方公司以今年女明星來，試圖讓男性粉絲加入，再度造成一股演唱會風潮。我不茍同的即為我楔子所述的，目前男fan的數量少之又少，如果以去年女性向的演唱會來推估男性向的韓樂市場，未免也太不了解台灣了吧。

從根深蒂固的台灣反韓勢力來看，男性比女性更為反韓，也更為以訛傳訛。就以運動類來看，棒球、足球、籃球、跆拳道，都可看到這股反韓的勢力；從結構來看，上述運動基本上都是男性參與為主，因此反韓的基礎相當紮實；從文化、教育學習的角度來看，了解韓國文化者，目前的實際教育大致從大學的科系中學起，我們看裡面的學生，多是女性為主，從韓文檢定的考生比例來看，大致也可看出男性比例之低，這使得無論是哪種層面來看，韓國文化對於男性朋友來說，可說是一大阻力，甚至是敬謝不敏。如此一來，這些韓方公司，還那麼期待男性市場嗎？

從女性會留意、關注女性團體的比例來看，如果演唱會公司要去期待男性，不如還是去期待一下女性，不過如果今年的男性演唱會一多，自然女性要去觀賞韓國女性團體來台的表演之可能性也變低了。其實從去年數月來台多次的類似團體演唱會來觀察，即能發現歌迷從感性層面迅速進入理性消費層面，畢竟台灣歌迷的消費力不及韓日，使得部份演唱會的歌迷數量其實是相當悽慘的，這種消費擠壓在今年來看，可能性也有可能會更為提高。

台灣日韓歌迷的發展差異性極大，文化的緊密性在其中扮演著相當重要的角色，如果韓方對於台灣市場概念如此薄弱的話，恐怕還沒搔到癢處可能就先行潰敗了。慎之。